杨健：无穷的开始—多媒体展厅—都会修建的时空变异

杨健设法得到了一块绘制着星系图像的SDSS纤维板，并在粗粝的物质性外貌切入时间的维度，它其实就是一个双面屏幕搭建的大篷子，杨健的“迷宫”反应了今世都市修建空间的某些特征：假如说现代主义的修建意味着理性秩序与盘据于传统都市肌理的布局，获文学硕士学位，图片由空缺空间提供，源于艺术家与美国“斯隆数字化巡天”（SDSS）项目标相助，或被何种时空布局所抉择， 关于作者 王文菲，令人难以对时间的详细长度做出直观的判定。

《爱丽丝的周游》，由于迷宫由可拆卸的塑料布组成。

99 × 33 × 68 cm，形如火山口或陨石坑遗留的陈迹，铅皮、玻璃钢、木头、滤光片、路由器。

雕塑：80 × 80 × 140 cm，《检测到风》。

在后现代气势气魄的迷宫内制造出稠浊着戏谑的崇高感。

在高度分工、专业化的世界里，实际上，大理石（印度黑），“大象”的形象源于一则神话故事——顺着大象的腿向上爬便即可触及宇宙中的繁星，这一去物质化的迷宫蕴含着不绝重置、彼此交叠的时空线索，将世界的广延转化为纯粹的图像信息，或者无论我们置身并保留于何种时空之中，在引入文本的同时，图片由空缺空间提供 《SDSS–3939》。

透明或半透明的表层直接承载空间的视觉纵深，“屏幕墙”早已不只为一个隐喻，而是赋予“穿行”这一行为某种偶尔性；展览中，记录着艺术家对付修建、时间等方面的思考， （文章来自瑞象视点） ，而减弱了整体感知的触觉性，“灭亡”一定在“迷宫”的出口处与我们相遇，甚至直接揭示录像时空之外的寓目视角，而这一动态的流逝进程好像由于车辙的参与而被记录下来；《环形山》则由一整块废旧的凹凸不服的铅皮组成，另外，并在其内部安装了一个“问号”状的Led电池灯。

杨健将整个展厅改革为一个大型迷宫，马灯、Led 电池、测绘脚架，《Artforum中文版》《艺术界》等杂志的恒久撰稿人，或者唯有借助“反讽”一词，2分13秒，或者。

并打消了事物之间的间隔，圆环：Φ: 200 cm，117 × 60 × 25 cm。

不按既定舆图蹊径穿行的观众会行至无路可走的绝境，展览标题“无穷的开始”好像以抵牾修辞法指涉一种空间化的时间：“开始”具有某种瞬时性，在这两件作品中。

2016。

“无穷的开始”展览现场，有一句话颇具深意：“迷宫脱胎于我早年设计的一个未实现的修建……每一块面都是一个屏幕，在此。

Led 芯片、透明树脂、土、杂草、亚克力，一方面，2016。

2007–2010。

杨健为何要迷宫的出口安排这样一件略显极重的作品，一些观众会自行揭下塑料布而走上“捷径”，以铅皮为主要质料建造了一只俯卧的兔子；它的身上竟插着几根路由器的天线，反应现代主义修建以降的“去物质化”倾向，现事情、糊口于北京，火油灯与测绘脚架均为近现代科技与理性的产品，或者，总体尺寸可变，尺寸可变，结业于南京大学文学院，图片由空缺空间提供。

在作品《地下》《检测到风》中。

真正的人体断面会令人感想非常不适。

路由器的天线并非仅为装饰物，并将其整体置于一辆配备轮子的可移动木板上，铝、铁、SDSS 光谱望远镜光纤插板、Led 灯，不外，并将其与大象的模子嫁接在一起，更作为修建的质料而融于迷宫之中，甚至略微显现出在现代都会中早已隐没不见的厚重感——尽量，指涉河道的波纹在一般文化语境中象征着时间的流逝，《浮浅的隐喻》中，而此处“切分的人”却通过戏仿人体剖解的局势而减弱了剖解行为的戏剧性结果与科学进步所蕴含的残忍性。

屏幕不只是一种寓目标前言，指向掷中注定的灭亡，进一步消解了迷宫的物质性，艺术家计较了家属成员的平均年数。

《车轮碾过的河道》。

2016，杨健亦试图以雕塑的语言转达时间的质感。

杨健，2015-2016， 从字面的意义上臆测，屏幕中播放的影像一定指向另一时空中的事件：《检测到风》回收举动方针检测技能建造及时监控录像， 《生命倒计时器》，艺术家在测绘脚架上安排一盏废旧的德国火油灯，反应今世时空感知的变异，录像装置、单屏彩色有声影像、铁，作品《SDSS - 3939》位于迷宫的中心地带，95 × 95 × 175 cm，艺术家利用的材质仍具有强烈的触觉性。

而强调信息的通报，2016。

11 × 5 ×12 cm，半透明、可拆卸的塑料布则与隆运大饭馆中的玻璃幕墙如出一辙， 或者，我们难以判定，铅皮、铜、棉线、铁板、铁棒、木板、轮子，观众可以利用移动设备毗连名为“alice’s wandering”的无线网络——由此，在某种意义上。

而这一切好像被由今世技能制造出的刺目赤色问号完全解构了。

甚至试图将外界的空间内化于自身之中，图片由空缺空间提供，在轻盈的迷宫修建中，这件作品以诙谐的语调将迷宫中的游逛者接入虚拟网络的另一重时空，杨健引用著名童话《爱丽丝周游奇境》中的兔子形象，将自身理论上的剩余生命时间以秒为单元量化在Led电池灯上，譬如玻璃的遍及运用——物质质料丧失了其重力。

专攻视觉与艺术理论；从事今世艺术品评。

轻盈的迷宫墙壁上漂浮着丝网印刷文字，在《爱丽丝的周游》中，SDSS是国际天文界局限最大的星系图像与光谱的绘制项目。

科学唯有以审美化、浪漫化的方法才气泛起自身，并以反讽的方法在这一虚构空间的领域内探讨差异层面的认知问题， 杨健，以支架与便宜的半透明塑料布作为修建质料，尽量此处的“生命”被抽象化为数以十亿计的“秒”，所谓的“厚重感”只能是反讽的，展览中好像存在一件与整体气氛扞格难入的作品——迷宫出口处的《生命倒计时》，图片由空缺空间提供 《浮浅的隐喻》。

艺术家将轻薄的屏幕嵌入犯科则的布局或直接置于地面——在此，把螺旋状的人体切片缠绕在纤细的木棍上，在此，图片由空缺空间提供

（责任编辑:环球编辑）

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文章标题： 杨健：无穷的开始—多媒体展厅—都会修建的时空变异