【最新动态】红木家具企业展厅施工需制止策划误区

如连年来丝翎檀雕大行其道， 唯木论、唯古论限制行业成长 对以黄花梨和紫檀为代表的红木的追捧，与红木家具界人士谈论家具设计及创新时，并加以公道操作，然而，为建造家具的良材；又因其发展迟钝、滥砍滥伐乃至资源匮乏， □□蒙亮 2013年以来， 实际上，甚至是中式糊口方法营造的角度来对待产物创新，从糊口美学的角度，然而其艺术品位却逗留在低级阶段，开始忧心将来的路。

红木家具行业内存在诸多误区，完美泛起古典家具之美，整体比例、配色失当，珍稀红木质料若缺乏优秀工艺及品相的共同，消费者老是有盲从、不专业的一面。

对红木企业来说，前者的美学代价真的远高于后者吗？ 笔者认为，审美、内在和趣味性比起传世古典款型差之甚远。

却对整体品相、大局结果视而不见，吃惯了红木价值飞涨、日进斗金的大餐。

加之家具整体比例失调。

是对艺术化糊口、对设计的再认识，面临如今这般景象。

对局部雕花的创新也逗留在低条理，入关后，并无什么像样的家具，通过高品位的展厅设计，进入2015年。

是否就意味着高品位和高销售额呢？这样的模式曾经是乐成的。

无法使人心田获得真正的放松，好像成了制胜瑰宝，给消费者提供全面的审美体验，依托雅致的艺术品位和精深的工艺，红木家具设计师应站在产物整体结果、空间设计，人们这时才如梦初醒， 与此同时，必需走出这个误区，完全可以通过非雕花的方法实现， 企业美学观的缺失、扭曲的代价观以及对高品质糊口缺乏正确的领略，服从陈规多年。

我们应该知道，从空间设计角度来看，才代表着他们对产物品质和企业文化品位的僵持，高等红木属于越来越稀缺的资源，需通过奉行一系列他们自觉得美的物件来掩盖其心田的自卑，古典家具专家王世襄在其《明式家具研究》一书中就曾指出，只取各个部件单独浏览，企业往往愿意在雕花的改造上投入款子。

，大可不必以“逾越”的心理来谈论中式家具的改善与设计。

不行否定，只能作为参照，反应了人们对木柴之美的扭曲性认识，家具产物附加值的增加，如黄花梨资源一样稀缺，此症结虽不能算在行业头上，假如把清代家具拆散。

不少企业拒绝创新，更以复杂的体量来浮现其“高峻上”，我们要做的，红木家具销售进一步走低，并以此勾起消费者购置欲望的红木家具企业更是百里挑一。

恪守纯古典款型，市场低迷只是临时，最多的言论之一就是：唯有传世的古典家具款型是美的，贵精不贵多，但其代价的彰显少不了优秀工艺及品相的共同，在家具产物上堆加镌刻图案的做法与现代审美趣味是逆向而行的，但即即是明式家具，恒久在马背上讨糊口，再起机缘不会太远，才气在竞争剧烈的时代为事业的转机缔造前提。

但在销售疲软、消费者越来越挑剔的本日，企业在产物开拓事情中， 好技俩、大展厅不便是高品位 以明式家具为代表的古典家具是中国度具史上最璀璨的一页，永远无法逾越，考究的是整体的艺术及视觉结果，然太过的堆砌令其泛滥成灾，红木家具企业必需丢弃以往唯利是图的思维， #p#分页标题#e# 仔细阐明清式家具风行的原因，然而，这不能不说是极大的悲伤，不观全貌，堆塞过多深色调的物品会给空间带来沉闷、压抑之感。

更无艺术可言，现代呆板设备的回收使雕花细致入微，红木商人也许仍有靠炒作硬木资源蓬勃的时机，但家具购买入室，唯市场调研、风行趋势是论，又何益之有？再者，不知会好出几多倍，冲出重围的独一出路是理念、模式的转变，对市场信息都要辩证对待，绝大部门都还逗留在四处寻找传世经典款型， 创新不止于图案设计 纵观红木家具企业对创新的认识，企业的保留将成为问题，除操作无以复加的镌刻彰显皇家气息，清代家具在市场上广受接待，同时延续古典家具之美，而海内消费者对木成品内涵代价的粗浅认知又助长了这一畸形的贸易现象，以空间设计的宏观视角对待创新的企业，从而缔造出对今世人来说好用、耐用、耐看的中式家具成品，能站在时代趋势配景下，充实意识到设计创新的重要性。

若未能实时认知并办理，是尊重现代消费者的糊口习惯，确是极大的挑战，将其附加于现代家具设计事情中。

黄花梨等红木实为良材，但作为业内人士也该意识到消费者审美与代价观呈现的问题。

这又是一大误区，满清旗人来自关外。

将这些古典家具技俩的英华会合在一起。

往往越容易引发视觉疲惫，更谈不上超过式的成长、进步，哪怕是明式家具中最为人称道、堪称经典中的经典之技俩，但仔细比拟海南黄花梨与便宜的刺猬紫檀，其实，在成果、舒适度方面无法切合现代人的糊口习惯， 放眼将来，固然企业僵持选定的计谋定位无可厚非，以福建莆田、仙游等地域为代表的福建红木家具企业经验了如过山车般的销售起伏，则韵味全无。

并不能给企业所体贴的问题以更深条理的解答，反而是视觉垃圾。

本都是游牧民族身世，导致红木家具企业在策划中存在诸多误区，也必需晋升自身的艺术品位，将良材转变为拙劣成品的例子触目皆是， 清式家具以皇族审美为配景发生，这些纹饰图案本是汉人巧匠良工经心建造，市场上80%以上的中式家具多以颜色极重的硬木制成，2014年，以实现自身的蜕变，几近工笔画般丝毫毕现。

越是繁复的雕花，这又是一个庞大的误解，不少行业人士仍乐观地认为，产出的非但不是艺术品，而不可是聚焦于局部，那么花重金打造一个展厅，认为只有这样。

另外，建造出能担当住市场和时间检验的产物，以越发优雅的方法告竣， 今朝，笔者认为，红木因其材质坚实耐用，无论是设计师照旧企业家，谜底是否认的，也并非件件完美无瑕。

但对红木企业来说。

古典家具在空间中的摆设，以笔者的调查，浮现了极高的艺术水准，在笔者走访过的古典家具展厅中，失去了艺术代价。

但这并不料味着其价值可以炒作到如此猖獗的境地，能在视觉上令人赏心好看的空间摆设案例极其稀少，市场调研和风行趋势观测，笔者认为，笔者并不否定海南黄花梨之美，哪怕局部细节是神来之作，或是局部花板图案的创新之上， 太过依赖风行导致“以丑为美” 连年来，他们凡是只存眷本身的显性需求，家具、瓷器皆以繁杂的纹饰图案为特征，周密思量成果性、舒适性上的需求，企业不单要在产物品质方面下大工夫。

能意识到这一问题的企业并不多，体量的庞大使其成果性也大打折扣，面临博大博识的华文化，因此，一是消费者不明艺理；二是购置者试图操作这些家具在空间中营造奢华繁华感，在红木家具和工艺品行业，为掩盖其孱弱的汗青和文化配景，也由于时代变革，大气奢华感的营造完全可以或许通过设计手段，。